摘要：秋夕的詩意(概括3篇) 秋夕的詩意（一）： 秋夜里的月光，就像是一盞銀色燭光。原先刻畫著圖案的彩色的屏風(fēng)，也被這樣凄冷的月光照的透露出一股的涼意。宮女手里拿著輕絲做成的小圓扇，追撲著滿天飛舞的螢火蟲。這時(shí)院子里的石階清涼如水，宮女撲累了螢火蟲便斜臥在石階上，凝視著天上的牽牛星和織女星。 ...
秋夕的詩意(概括3篇)
秋夕的詩意（一）：
秋夜里的月光，就像是一盞銀色燭光。原先刻畫著圖案的彩色的屏風(fēng)，也被這樣凄冷的月光照的透露出一股的涼意。宮女手里拿著輕絲做成的小圓扇，追撲著滿天飛舞的螢火蟲。這時(shí)院子里的石階清涼如水，宮女撲累了螢火蟲便斜臥在石階上，凝視著天上的牽牛星和織女星。
秋夕的詩意（二）：
銀燭的燭光映著冷清的畫屏，手執(zhí)綾羅小扇撲打螢火蟲。
夜色里的石階清涼如冷水，靜坐凝視天河兩旁的牛郎織女星。
秋夕的詩意（三）：
空曠的深宮之中，僅有燭光和月色冷冷地打在考究的屏風(fēng)上，一個守夜的宮女輕舉羅扇，追趕著飛舞的流螢打發(fā)時(shí)光。夜色如水，寒意逼人，那玩耍的姑娘停下來，獨(dú)自坐看牽牛和織女雙星出神。
注釋：
1、秋夕：秋天的晚上。指七夕，農(nóng)歷七月七日。
2、銀燭：指燭光皎潔如銀。
3、輕羅小扇：用一種很薄的絲織品做成的小扇子。
4、流螢：螢火蟲。
5、天階：皇宮中的石階。
6、畫屏：飾有彩繪的屏風(fēng)。
秋夕的詩意賞析（一）：
這詩寫一個失意宮女的孤獨(dú)生活和凄涼心境。
前兩句已經(jīng)描繪出一幅深宮生活的圖景。在一個秋天的晚上，白色的蠟燭發(fā)出微弱的光，給屏風(fēng)上的圖畫添了幾分暗淡而幽冷的色調(diào)。這時(shí)，一個孤單的宮女正用小扇撲打著飛來飛去的螢火蟲。“輕羅小扇撲流螢”，這一句十分含蓄，其中包含三層意思：第一，古人說腐草化螢，雖然是不科學(xué)的，但螢總是生在草叢冢間那些荒涼的地方。如今，在宮女居住的庭院里竟然有流螢飛動，宮女生活的凄涼也就可想而知了。第二，從宮女撲螢的動作能夠想見她的寂寞與無聊。她無事可做，只好以撲螢來消遣她那孤獨(dú)的歲月。她用小扇撲打著流螢，一下一下地，似乎想驅(qū)趕包圍著她的孤冷與索寞，但這又有什么用呢？第三，宮女手中拿的輕羅小扇具有象征意義，扇子本是夏天用來揮風(fēng)取涼的，秋天就沒用了，所以古詩里常以秋扇比喻棄婦。相傳漢成帝妃班婕妤為趙飛燕所譖，失寵后住在長信宮，寫了一首《怨歌行》：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動搖微風(fēng)發(fā)。常恐秋節(jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”此說未必可信，但之后詩詞中出現(xiàn)團(tuán)扇、秋扇，便常常和失寵的女子聯(lián)系在一齊了。如王昌齡的《長信秋詞》：“奉帚平明金殿開，且將團(tuán)扇共徘徊”，王建的《宮中調(diào)笑》：“團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人病來遮面
”，都是如此。杜牧這首詩中的“輕羅小扇”，也象征著持扇宮女被遺棄的命運(yùn)。
第三句，“天階夜色涼如水”。“天階”指皇宮中的石階。“夜色涼如水”暗示夜已深沉，寒意襲人，該進(jìn)屋去睡了。可是宮女依舊坐在石階上，仰視著天河兩旁的牽牛星和織女星。民間傳說，織女是天帝的孫女，嫁與牽牛，每年七夕渡河與他相會一次，有鵲為橋。漢代《古詩十九首》中的`“迢迢牽牛星”，就是寫他們的故事。宮女久久地眺望著牽牛織女，夜深了還不想睡，這是因?yàn)闋颗？椗墓适掠|動了她的心，使她想起自我不幸的身世，也使她產(chǎn)生了對于真摯感情的向往。能夠說，滿懷心事都在這舉首仰望之中了。
梅圣俞說：“必能狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外，然后為至矣。”（見《六一詩話》）這兩句話恰好能夠說明此詩在藝術(shù)上的特點(diǎn)。一、三句寫景，把深宮秋夜的景物十分逼真地呈此刻讀者眼前。“冷”字，形容詞當(dāng)動詞用，很有氣氛。“涼如水”的比喻不僅僅有色感，并且有溫度感。二、四兩句寫宮女，含蓄蘊(yùn)藉，很耐人尋味。詩中雖沒有一句抒情的話，但宮女那種哀怨與期望相交織的復(fù)雜感情見于言外，從一個側(cè)面反映了封建時(shí)代婦女的悲慘命運(yùn)。
秋夕的詩意賞析（二）：
此詩寫失意宮女生活的孤寂幽怨。
前兩句已經(jīng)描繪出一幅深宮生活的圖景。在一個秋天的晚上，銀白色的蠟燭發(fā)出微弱的光，給屏風(fēng)上的圖畫添了幾分暗淡而幽冷的色調(diào)。這時(shí)，一個孤單的宮女正用小扇撲打著飛來飛去的螢火蟲。“輕羅小扇撲流螢”，這一句十分含蓄，其中包含三層意思：第一，古人說腐草化螢，雖然是不科學(xué)的，但螢總是生在草叢冢間那些荒涼的地方。如今，在宮女居住的庭院里竟然有流螢飛動，宮女生活的凄涼也就可想而知了。第二，從宮女撲螢的動作能夠想見她的寂寞與無聊。她無事可做，只好以撲螢來消遣她那孤獨(dú)的'歲月。她用小扇撲打著流螢，一下一下地，似乎想驅(qū)趕包圍著她的孤冷與索寞，但這是無用的。第三，宮女手中拿的輕羅小扇具有象征意義，扇子本是夏天用來揮風(fēng)取涼的，秋天就沒用了，所以古詩里常以秋扇比喻棄婦。這首詩中的“輕羅小扇”，即象征著持扇宮女被遺棄的命運(yùn)。
“天階夜色涼如水”中“天階”指皇宮中的石階。“夜色涼如水”暗示夜已深沉，寒意襲人，該進(jìn)屋去睡了。可是宮女依舊坐在石階上，仰視著天河兩旁的牽牛星和織女星。民間傳說，織女是天帝的孫女，嫁與牽牛，每年七夕渡河與他相會一次，有鵲為橋。漢代《古詩十九首》中的“迢迢牽牛星”，就是寫他們的故事。宮女久久地眺望著牽牛織女，夜深了還不想睡，這是因?yàn)闋颗？椗墓适掠|動了她的心，使她想起自我不幸的身世，也使她產(chǎn)生了對于真摯感情的向往。能夠說，滿懷心事都在這舉首仰望之中了。
梅圣俞說：“必能狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外，然后為至矣。”（見《六一詩話》）這兩句話恰好能夠說明此詩在藝術(shù)上的特點(diǎn)。一、三句寫景，把深宮秋夜的景物十分逼真地呈此刻讀者眼前。“冷”字，形容詞當(dāng)動詞用，很有氣氛。“涼如水”的比喻不僅僅有色感，并且有溫度感。二、四兩句寫宮女，含蓄蘊(yùn)藉，很耐人尋味。詩中雖沒有一句抒情的話，但宮女那種哀怨與期望相交織的復(fù)雜感情見于言外，從一個側(cè)面反映了封建時(shí)代婦女的悲慘命運(yùn)。
這首詩構(gòu)思巧妙，語言質(zhì)樸流暢，感情蘊(yùn)藉婉約，藝術(shù)感染力很強(qiáng)，頗能代表杜牧五絕的藝術(shù)成就。從形式和結(jié)構(gòu)上看，全詩描物寫景與敘事抒情相結(jié)合，呈現(xiàn)出靈動之姿，頗動人心魄。前者旨在為后者營造氛圍，后者意在為前者規(guī)范意蘊(yùn)，兩者相互襯托融為一體。
秋夕的詩意賞析（三）：
七月七日，該是天上的牛郎和織女相會的日子，地上的情人也該在這一天重逢。可是在后宮之中，僅有“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢”的生活，寒秋氣氛襯出主人公內(nèi)心的孤凄。侯門深似海，出入不由人，正是青春年華的宮女只得撲螢打發(fā)時(shí)光、排遣愁緒。玩鬧倦了坐下，舉頭一望是牛郎織女星在閃耀，不禁讓人覺得列孤獨(dú)。這樣一個孤獨(dú)的宮女，打發(fā)著自我的人生時(shí)光，讓人讀來憐惜。
編寫《唐詩三百首》的蘅塘退士評這首詩：“只‘臥看’兩字，逗出情思，便通身靈動。”意思是說，“臥看”兩個字，寫的是她看著牛郎織女星出神，我們也就能猜到這個寂寞宮女的心事了。寫人寫事，并不必須要直白，“他覺得很孤獨(dú)”、“很悲痛”這樣的話不靈動，如果寫“他聽著《高山流水》”，或者是“他癱坐在地上”，這樣的動作就能流露出人物的心境了，并且更加具體，讓人能夠想象。
杜牧筆下的宮女，是這樣凄楚可憐，她們就算拿著最美的扇子，用最好的布料縫制衣裳，也不能排遣心中的孤獨(dú)。幸福與生活的環(huán)境好壞關(guān)系不大，破陋的茅草房，只要有一個相親相愛的家庭，就是最好的住處。不要羨慕那些看起來很光鮮的人，也不要因?yàn)槲镔|(zhì)上的得失而忽略了親人的關(guān)愛。
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